齐鲁网·闪电新闻7月15日讯 “春天好似不管人间有什么悲痛，又带着它的温暖与香色来到北平。地上与河里的冰很快的都化开，从河边与墙根都露出细的绿苗来。柳条上缀起鹅黄的碎点，大雁在空中排开队伍，长声的呼应着。一切都有了生意，只有北平的人还冻结在冰里。”
随着说书人的开场念白响起，三言两语间，老舍笔下浓郁到化不开来的北京味道，在舞台上层叠而起。忽而，时代的大浪里，一个又一个细腻又情感丰富的故事就已经将观众卷入其中。7月19-20日，戏骨刘金山、 邢佳栋实力加盟的国家话剧院明星话剧之一的“北京第一剧”，话剧《四世同堂》将在济宁大剧院上演。
《四世同堂》
每一代中国人阅读的文学经典
每一个中国人珍藏的民族记忆
文学界将其评为
“20世纪中文小说一百强”
《四世同堂》被搬上了舞台
讲述中国故事特有的文化立场
坚持精品奉献人民的文化态度与自信
集结中国国家话剧院优秀的演员们
生动地展示了老舍先生笔下浩繁的
“平民史诗”
关于《四世同堂》
2010年，中国国家话剧院决定由田沁鑫独立担纲编剧、导演，老舍先生之子舒乙加入学术顾问团队，把这部现代文学宝库中的不朽名著改编成了三幕话剧，隆重推上舞台并获得了成功。《四世同堂》揽获了2011国家艺术院团优秀剧目展演优秀剧目奖、2012年话剧金狮奖、第十四届文华奖“文华优秀剧目奖”等诸多大奖，成为中国国家话剧院明星话剧之一，被誉为“北京第一剧”。
作品讲述了小羊圈胡同祁、冠、钱三家人在抗日战争时期里荣辱浮沉、生死存亡的故事。
一九三七年卢沟桥一声炮响，拉开了中日全面战争的序幕，也彻底打乱了北平城里小羊圈胡同平静的生活。乱世之下，勤劳本分的城市平民的生活每况愈下。祁家是小羊圈胡同最本分平和的人家。面对变乱，家庭成员也凸现出迥异的派别立场。祁老爷子的三孙瑞全离家抗日音信全无；次孙瑞丰在妻子的怂恿下在伪政府中谋到美差；长孙瑞宣是一位中学英文教师，他在"尽孝"与"尽忠"之间因不能两全而徘徊，同贤妻韵梅维持着一家老小生计。祁老爷子能否守住四世同堂的理想、能否过上八十大寿，成了他人生最后的悬念……
作为最擅长写“人”的平民作家，老舍先生在《四世同堂》里使用百科全书式的写法，对17个家庭的130个人物进行了均匀而细致的刻画。
而到了话剧舞台上，田沁鑫导演则展开一场白描式的“群像写生”，在剧情跳跃间不失对细节的把握，塑造了性格鲜明的人物形象，将北平各阶层人物的思想变迁和挣扎困顿刻画得淋漓尽致、发人深省。
比如在“钱默吟被抓下狱”这一情节中，我们看到了冠晓荷小人得势的丑恶嘴脸，也看到了祁瑞宣悲伤难耐的坚忍内心。
“战争是人类的一场大病。”在这场持续八年的大病中，每个人都被病症缠身，为生存所困。为了在三个多小时的戏剧里上演一出浮光掠影的乱世流离，导演田沁鑫选择采用“新现实主义”的表现手法。
话剧《四世同堂》几乎把半个多世纪前老舍先生笔下的北京西城“小羊圈”胡同复原到舞台上，将祁家、冠家、钱家三户人家的院内、室内和胡同风情巧妙地呈现在舞台上，立体化还原了民国北京人的衣、食、住、行，在演员的互动中徐徐展开北京人民忍耐和斗争的八年抗战生活画卷。
“将85万字的原著压缩成两三万字的话剧剧本，一开始对我简直是不可能完成的任务。”导演田沁鑫直言将这部经典小说搬上舞台是巨大的挑战，但北京出生的她坚信自己与老舍先生有着难以言清的缘分，这也成为了她最坚定的创作信念。
为了在有限的时间内讲述复杂的故事，《四世同堂》打造了一个“新现实主义”的别致舞台，把多媒体技术与写实布景、写意空间相结合，以移步换景的方式无缝衔接，营造出跨越的声势和穿梭的错觉，最终呈现出行云流水般的艺术效果。而在处理祁、钱、冠三户人家室外和室内的关系，“叠化方式”成为了打破舞台局限的答案。小羊圈胡同中间被设为一个小堂口，是群体聊天的公共空间；而舞台后区使用类版画体的网制构造，在演出时由演员来推景，完成了对假定环境的突破。
“一两人当做千军万马，三五步走遍海角天涯。”在极具创意的舞台设置的基础上，《四世同堂》舞台调度的巧思穿插其中，一辆小小洋车成为剧中进行场景转化的重要工具，拉车的线索在第一幕就被埋下。几个主要人物坐在黄包车上，利用舞台上黄包车的交织、变换和奔跑，以及演员嘴里“第三视角”的叙述方式，把几个人物的命运发展迅速推向高潮。
2010年10月底，《四世同堂》在台湾中山纪念馆轰动首演，座无虚席的观众被《四世同堂》中展现的“老北京文化风情及时代下人性”打动，感慨“看到活的历史”，开“大陆话剧台湾首演”先河。随后，这段发生在抗战时期、有关老北京小羊圈胡同百姓悲欢荣辱的故事，演到了台北、北京、香港、澳门、上海、深圳等四十多个城市。而无论《四世同堂》走到哪里，都受到了当地观众的追捧，这部带着老舍先生鲜明语言魅力的平民史诗，征服了大江南北近30万观众。
